O castelo de Grayskull vai ter de esperar: “He-Man and the Masters of the Universe: Dragon Pearl of Destruction” foi empurrado outra vez e agora só deve chegar em 2027. É o segundo adiamento em menos de um ano — primeiro de abril para o verão de 2024, depois para “data indefinida” e, agora, para um futuro que obriga a produtora a reescrever todo o plano de marketing.
O novo cronograma cai como pedra sobre a estratégia da Mattel de transformar He-Man num multiverso tão lucrativo quanto Barbie. Em 2027, a marca completa 45 anos, mas o filme em live-action previsto para 2026 e a linha de brinquedos renovada ficam sem o parceiro interativo que sustentaria o hype em prateleiras e telas.
Adiamento expõe o risco de alinhar jogos a calendários de cinema e brinquedo
Barbie ensinou que licenças bem encaixadas valem bilhões, mas também que cada peça precisa chegar junto. Ao adiar o game, a Mattel perde a chance de fazer triagem de público: crianças fisgadas pelos bonecos, millennials seduzidos pela nostalgia e hardcore gamers atraídos pela promessa de um RPG de ação musculoso. Sem essa convergência, o estúdio de cinema carrega sozinho a missão de manter He-Man relevante — um fardo alto em tempos de bilheterias imprevisíveis e greves recentes em Hollywood.
Além disso, 2027 já estará lotado de disputas no resgate oitentista. A Paramount arma outra leva de Tartarugas Ninja, a Hasbro quer relançar G.I. Joe e o mercado indie mostra apetite voraz por ideias baratas que zombam dos AAA — basta lembrar como “How to Fish” explodiu no Steam em dois dias, roubando 142 mil jogadores de produções gigantescas. Cada mês perdido é um espaço que rivais ocupam no coração nostálgico dos consumidores.
Troca de motor e cortes de equipe travaram a estrada até Grayskull
Segundo pessoas ligadas ao projeto, a virada para a Unreal Engine 5 exigiu refazer cenários de Eternia quase do zero, inflando custos e ampliando a dependência de outsourcing. Ao mesmo tempo, a NeonK Games, coprodutora original, abandonou o barco depois de não renovar contrato de cofinanciamento. O estúdio interno da Mattel, batizado de Forge of Eternia, herdou um código que ainda rodava na versão 4.27 da engine, cenário perfeito para crunch infinito e retrabalho.
Para piorar, a leva de demissões que atingiu várias publishers no fim de 2023 drenou designers seniores que assinavam os sistemas de combate — o ponto que fãs mais exaltavam nos fóruns quando o primeiro trailer revelou batalhas em tempo real à Devil May Cry. O jogo foi redesenhado como mundo aberto, decisão que dobrou o escopo e forçou o adiamento definitivo. A comparação com grandes franquias, como o já dominante “Modern Warfare 4”, cuja beta cravou seis em cada dez jogadores no PS5, colocou ainda mais pressão por polimento extra.
Fãs correm para outros universos enquanto Eternia espera
Todo atraso prolongado cria um vácuo que alguém se apressa em preencher. No Roblox, por exemplo, eventos de códigos relâmpago — caso de “Runaways” e “Re:AOPG” — mantêm vivas franquias alternativas a custo quase zero para o jogador. A lógica é simples: se o público já está disposto a voltar aos anos 80, dará o clique onde o conteúdo estiver pronto, não onde os executivos prometeram.
O risco, portanto, não é só perder pré-venda; é ver He-Man virar nota de rodapé de um movimento cultural que ele próprio ajudou a criar. Se a espada de Grayskull não cortar a demora, Eternia pode descobrir que, no reino da nostalgia, quem chega atrasado não encontra trono vazio.
