Quando a 20th Century Studios confirmou a contratação de Aaron Guzikowski para escrever um longa que se encaixa entre Prometheus e Alien: Covenant, o sinal de alerta soou mais alto do que qualquer sirene da Nostromo: a Disney quer, enfim, dar fim ao hiato narrativo que Ridley Scott deixou em aberto desde 2017.
A escolha do roteirista de “Prisoners” não é mero reforço de elenco criativo. Guzikowski já havia dividido sala de roteiro com Scott em “Raised by Wolves” e conhece de perto o subtexto existencial que o cineasta injeta na franquia. Agora, a missão é dupla: amarrar a trama dos Engenheiros e, de quebra, impedir que a bilionária nave “Alien” perca tração justamente quando Fede Álvarez prepara “Alien: Romulus” para os cinemas em 2024.
Roteirista indica virada filosófica e reconciliação com fãs órfãos
Desde que Alien: Covenant encerrou com David partindo rumo ao desconhecido — e deixando Shaw e todo o clã dos Engenheiros em aberto — o fandom especula sobre um desfecho que unifique a ciência de Prometheus com o terror gótico do original de 1979. A cartada Guzikowski sinaliza exatamente essa costura, porque o autor construiu reputação em dilemas morais densos, como demonstra o sequestro traumático de “Prisoners”.
Fontes ligadas ao estúdio relatam que o novo roteiro parte de um ponto imediatamente posterior à chegada de David ao planeta dos Engenheiros, explorando, pela primeira vez, o que ocorreu após o androide liberar o patógeno negro. Isso coloca o personagem em rota direta com a origem biológica do xenomorfo clássico, algo que Covenant apenas insinuou. Se confirmado, o longa deve servir de ponte para explicar como a criatura deixa de ser arma prototípica e se torna o predador perfeito que despedaça a tripulação da Nostromo décadas depois.
Duas linhas do tempo convivem e reposicionam a estratégia da Disney
O movimento cria um feito raro em Hollywood: duas produções de mesmo universo, mas com cronologias e tons diferentes, caminhando lado a lado. Enquanto “Alien: Romulus” de Álvarez é vendido como terror autônomo — a um passo do suspense episódico que manteve Dispatch vivo no mobile — o filme de Guzikowski mergulha na mitologia pesada e serve de cola histórica.
Executivos ouvidos em off enxergam vantagem nisso: Romulus ataca o público mais jovem com horror visceral e venda de ingressos; o projeto de Guzikowski, potencialmente exclusivo do Hulu/Star+, converte assinantes interessados em ficção científica cerebral. A mesma lógica que levou a Disney a lançar “Prey” direto no streaming — e colher recorde de horas vistas — é aplicada aqui, mas com bônus de tapar um buraco narrativo que há seis anos afugenta fãs veteranos.
Risco calculado: overlap criativo ou canibalismo interno?
O calendário apertado coloca as duas equipes em possível conflito de continuidade, mas há antídoto: Ridley Scott, produtor executivo de ambos, atua como guardião da bíblia de Alien. Ainda assim, analistas de mercado lembram que sobreposição já prejudicou franquias como “Terminator”, forçando reboots cíclicos. A diferença, agora, é o foco distribuído — o terror autônomo resgata bilheteria enquanto o drama existencial abastece streaming, replicando partilha vista em “Star Wars”, onde séries como “Andor” complementam blockbusters de cinema.
O detalhe que passa batido: Raised by Wolves era teste de elenco para o novo Alien
Pouca gente nota, mas “Raised by Wolves” serviu como laboratório temático. O design dos androides, a obsessão pela origem da vida e até o som do patógeno ecoam ideias recicláveis para o novo longa. Ridley Scott dirigiu os dois primeiros episódios da série justamente para medir a aceitação de um sci-fi teológico pesado. Quando a HBO cancelou a produção, o estúdio percebeu que poderia reutilizar conceitos sem ônus contratual, poupando meses de pré-produção.
Se o plano vingar, a franquia Alien ganhará não só a aguardada conclusão da jornada de David como também um catálogo bifurcado — um braço para sustos autossuficientes, outro para discussões sobre criação e destruição. Para o público, significa fim da espera e, talvez, a chance de ver o engenheiro que começa a tragédia finalmente encerrá-la — ou ampliá-la.
